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第三百二十九章 气氛

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带来了几套卷轴。

“来来来,我们先看画儿。”感觉今天遇到大主顾,费观决定好好卖卖力气。

肘子这手就是漏财手,转来转去钱多半还是在工美的账上。

在工美的账上更好,自己在玉姝面前都敢说硬话。

一边展开画卷,费观一边开始介绍:“《九州无事乐耕耘》,是一件礼品,这幅两米五乘一米五的大画,最早是徐悲鸿送给郭沫若的。”

“一九五一年郭沫若出席第三次保卫世界和平大会,并被授予‘加强国际和平金质奖章’。徐悲鸿闻讯欣喜万分,抱病为他绘制了这件宏幅巨制。一来是对他获此殊荣的庆贺,二来也是出于对和平的渴望。”

“这件作品完成后,徐悲鸿便立刻送给了郭沫若,此前曾藏于郭沫若纪念馆,之后流入民间,属于国家一级文物。我们是前年,从一位中学教师手里收到的。”

周至对这种融入了西洋绘画技法的现代国画其实不太明白,有些看不出这画到底好在哪里。

就听费观继续介绍:“大家看,画中是一牛,一树,外加三个耕作的老农。”

“牛与三个人依次渐远,渐小,乃取用西画中焦点透视的原则,但忽视了远景的描绘,仅以数笔松散的淡墨表现出泥土地的模糊影像,进而使视觉焦点仍集中在农耕场景上。”

“画面右侧这棵粗壮的柳树,其树杈呈v字型向上生长,不过画面只截取了柳树的局部,并利用它将画面分割成三部分,造成空间分布的丰富性。”

“同时,柳树与人牛队伍又基本上是垂直的,这就使整体构图虽简单,但在稳定中富于变化,变化中趋向稳定,拓展了画面的空间表现力。”

“这些都是西方的技法对吧?”周至问道。

“是,我们再看人物和动物。都是写生法描绘,三个农民均上了年岁,但仍不辍劳作。”

“最前者牵牛犁地,其双脚迈开,身躯前倾,手掌攥紧,脸部和手部的肌肉因凝聚力量而呈现出收紧之感,将正耗尽全力驱牛犁地的动态瞬间描绘得生动逼真。”

“而后两者为一农妇和一农夫,一挥锄,一弯腰,动作幅度并不大,表情亦平静,与前者形成反差。”

“此外还有一些细节,比如农民腰间的烟袋,说明了传统,而农人采用新式的双铧犁,又说明了时代感。”

“画中的耕牛瘦骨嶙峋,与徐悲鸿其它牛的造型差别甚大,画法上先以墨笔勾勒外形,再以赭石敷色,笔致精确,每笔的浓


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