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第五百一十五章 第五轮点评与反响(三)

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  “既然说到了这,我就多讲一点题外话。走到了这个阶段,你们要逐渐认识到,一个‘导演’究竟代表着什么,意味着什么。”

岳扬语气温和,神情满是前辈看后辈的欣慰与感慨,“科班出身的你们在学校里学习的是系统的理论体系、常见的拍摄手法等等,然后在这个节目里,你们把学到的东西付诸实践,同时开始统筹规划,拉扯起一个剧组,一个团队,在这个过程中不断磨合,既与队友磨合,也与自己磨合,寻找到独特的个人风格。”

“你要在学识的基础上,摒弃一些流程化的、按部就班的东西。就像你在学校里老师会告诉你,拍一个平静水面中突然窜出巨兽,这个地方要表现突如其来,弄一个正面怼脸镜头是最好的,这种惊吓式的设计最容易让观众一瞬间被抓住情绪。

“那我要是换一种方法呢?比如我就是要先拍主角一个笑着和人谈话的侧面,然后这时背景音效停了,气氛渐渐不对,主角看见对面人的脸色变了,于是自己回过头,这时候镜头跟着主角的视角转过去——原来他身后已经出现了一头巨兽。

“课本上的‘最优解’、‘大众解’不见得就是最合适的,就像刚才我举的两个例子,它们没有好坏,也都能达成目的,那么最后决定选择哪一个的,就是作为导演的你。

“这就是为什么我说,你们首先要站在学校知识的基础上,一方面实践,一方面摒弃,这样你才能在无数次尝试里逐渐发现一个最适合自己的‘点’,才能有个人色彩。而只有当你有了足够清晰的个人风格时,你才能继续选择,在拍摄一部作品时,究竟是让你的风格大于故事,用‘你独有的方式’去诠释它们,还是为了故事与角色的韵味,去找一个相对平衡的基调。

“我们说回《非雁》。”

岳扬喝了口水继续道,“这部片子的整体拍摄很稳,动作戏相关的运镜和切镜也趋于写实——我建议你好好感谢一下演员,如果不是秦绝和陈丹青的打戏够硬,你这种手法拍出来必穿帮。”

“所以这样写实、堆叠细节的风格,在面对古典武侠带有浪漫主义色彩的画面时就显得割裂,不论是薛钰片段,还是沉丹青坠崖,在拍摄上都还有很大的进步空间。

“说到这个你们也不要害怕。我发现新人导演经常会犯一个错误,就是默认团队各司其职的前提下把大部分的‘全局压力’留给自己。意思是什么呢?就是你们会觉得,哎,这个是服道化要做的,那个是美工要做的,但我作为一个导演,整体的基调啊风格啊,包括


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