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第327章 润物细无声

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  听完仲村亨的苦恼,李唐迟疑了一下,又回头看了看张子怡。小张同学却笑眯眯地给了他一个鼓励的眼神,这姑娘估计是闲着也是闲着,乐得看热闹。

刚刚两人一直在看拍摄情况,还私下里进行过讨论。表演永远都不会是千篇一律的,都会有自己风格。仲村亨的问题可能就出在他太过紧张或者说是有点太端着,尤其他在镜头里一路走过来,让人感觉和周边的环境以及忙碌的群众演员格格不入,不象个工程师,倒是像个军人。

张子怡也有同感,她觉得仲村亨的表演痕迹太过明显,就是那种太想演好了,反而落了下乘。

总之一句话:不够松弛。

表演就是一件仁者见仁智者见智的事情。打个比方,比如港台演员和内地演员的表演,差别就很明显。港台演员尤其是香港演员的表演让人一看就特别生活化,而内地演员总感觉有些端着,或者舞台痕迹很重。

其实这是不同的表演环境造成的,香港演员本身资源就充足,从七十年代中期一直到九十年代,都是香港影视行业的黄金时代。而内地演员因为影视资源匮乏,大部分都是在舞台上施展自己的才华。

而香港演员那种所谓生活化表演,拍拍电视剧可能无伤大雅,但真正放大到大银幕上短板就出来了,他们的表演往往流于表面,没有内心戏,看着就很虚。

相比之下有着扎实基础的内地演员在这方面的优势就能体现出来,往往一个动作、一个眼神就能传递内心的情感。

如果二者同框,你就发现特别别扭,就好像不在一个体系中表演。

原因就在于香港演员大部分都没有接受过系统性的学习,比如所谓的“香港明星的摇篮”无线训练班,区区几个月,不可能学到太多的理论知识,他们往往都是在实践中摔打磨练出来的。缺乏理论支撑,就好比基础没有打好,更别提台词、形体等方面的功底了。

其实香港电影或者电视剧传入内地,有一个很大的优势就是都是配音的。要知道配音的都是专业的配音演员,等于就是二次塑造人物,再配合上他们生活化的表演,让内地观众看了难免耳目一新,从而得出所谓演的好的结论。但真正听到他们的粤语原音,往往就会让人出戏。

还有就是形体方面,现在很多的港台电视剧都是古装戏。所谓古装戏在表演中是很有讲究的,最简单的就是一个走路姿势,比如演一些当官或者皇帝的角色,港台电视剧中演员走路好象跟大家平时走路没什么区别,现代而随意。


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