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第六百零四章 参展画:猫 (下)

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个合同,那自然……也不行。

不过。

简·阿诺可以去谈,比如以他的画稿为原型设计的周边,每卖出一件,他就能拿走10%或者20%的利润分成。

本质上。

它已经脱离了乙方替甲方画插画的层次。

相当于是简·阿诺画室用他的个人IP和对方的商业公司掌握的项目IP,双方进行联名合作。

类似于卖艺术家潮流玩具。

也有点像出版社卖出《小王子》的典藏版限量套装和明信片礼盒的时候,顾为经就能收到相应的提成的情况。

这种周边提成的比例要比卖书的比例高的多。

顾为经特意注意过。

出版社给他的财务报表里,各种典藏版礼盒的销量只占到了作品销量总数的不到三十分之一,却占据了他分成收入的八分之一。

但不一样的是。

《小王子》毕竟只是一本儿童童话书。

整个商业周期内,典藏礼盒能卖个万八千套已经是顶天顶天的了。

就这。

他能拿到相关分成,还是各种机缘巧合下,从维尔莱茵那里赢走合同时,获得的破格奖励。

奥斯本主要是看在安娜的份上,给的他这颗甜枣,而非看在什么侦探猫画的好的份上。

简·阿诺却能拿到《猫》的项目周边分成。

《猫》这样的音乐剧,资金投入,营收规模,人力成本……完完全全不是一本童话书能够比拟的。

差了好几个数量级。

伦敦西区这样的地方,做一出大型话剧的成本大约在200万英镑左右,舞台音乐剧会贵的多,大概1000万英镑,美国百老汇的成本会更高,制作音乐剧的开销能够攀升到1500万美元甚至几千万美元。

而海外的全球巡演。

将英文原剧引入东夏、日本、韩国这些地方的大剧院,各种成本大概在每国200万美元的样子,如果要做完美的本地化改造的话,没准要翻上一翻。

和当地剧团合作,把它变成本地常驻剧目的成本还要再翻一翻。

当然,后续的演出成本就会降低很多。

在二十世纪,搞大型音乐剧是已经变成了重资产行业。

就因为这个原因,它们的商业推广公司才愿意开出72万美元的合同,仅仅只为设计一组插画形象。

顾为经要是给出版社打工,他永远也得不到这样的机会


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